剧集暑期档,腾讯视频赢在稳

进入2024年,在一系列的提质减量动作后,各大平台进入到了相对“平稳发育”的时期:比如,刚刚过去的暑期档,虽然看起来没有往年间的一些暑期档“爆”,但从现象和数据上来看,仍然保持在了稳定的水位——这是“尊重创作规律”的成效。

头部作品依然有“高脚杯效应”,各个赛道的“细分产品”也继续考验着各平台的储备。上升到宏观层面,更是体现了“谁最能坚持创作规律,谁最能保持自己的位置”。

暑期档如此,放在更长久的时间线上更是如此。

暑期档考验“大平台”

或许是统计口径的不同,不同数据机构对这个暑期档的数据判断不一而足。

根据灯塔专业版,2024年暑期档(6-8月),剧集市场当中有49天高于全年均值,单日峰值达3.89亿,虽然剧集上新数量相比去年的63部减少了10部,但大盘播放量持续提升,较去年同期大盘播放量反超20%。

而根据云合数据的报告,2024年全网剧集有效播放为643亿,同比下滑17%;艺恩数据并未涉及整体大盘的播放量数据,只提及了上新量确实有所下降,并且台播和网播的边界进一步被模糊。整体来看,这是一个相对“平稳”的暑期档。

但不论是哪家的报告,《庆余年第二季》《长相思 第二季》《玫瑰的故事》《墨雨云间》《唐朝诡事录之西行》等几部头部的重点作品都在被反复提及,体现出了头部作品的天然热度。其中,《庆余年第二季》《长相思 第二季》《玫瑰的故事》均为腾讯视频出品,不论是硬数据还是社交网络的存在感,都可以成为2024年暑期档的代表。

2024恰逢夏季奥运年,全民对奥运的关注显然会对剧集市场有一定的影响,但从折线图来看,4%左右的下滑相对可控(数据来源:云合数据)。

奥运会结束后整体大盘回升速度相对较慢,可能与平台的排播策略有关,也从侧面说明了“爆款内容”可遇不可求——数据的好看自然需要爆款,但整体上看,其他形式内容的“注意力争夺”对剧集大盘注意力的影响是能够控制在一定范围内的,可见已经走上正轨的行业呈现的“抗风险能力”。

抗风险能力之外,2024剧集暑期档呈现的一些趋势也不容忽视。

例如,头部作品的效应依然明显,优质IP、IP改编作品依然在暑期档这样的热门档期掌握着话语权。

例如,虽然古装、悬疑、爱情仍然是暑期档的“三大赛道”,但配比上看,古装的优势相比往年并没有那么明显,只有《长相思 第二季》《柳舟记》等表现较为突出。

与趋势相对应的,是对趋势的应对,剧集制作的周期性显然是风险的一部分,愈是如此,愈是考验平台和创作者们在思考问题时的预见性。这个时候,更大的平台、更能做出前瞻性决策的团队,都是在平稳期抵御“数据波动”风险的一种保障。

从结果上看,腾讯视频成为脱颖而出的平台,也就成了一件比较自然的事。

腾讯视频的优势

数据上,腾讯视频依然稳坐平台第一把交椅的位置——几乎所有数据报告都指向了这一点。甚至,在优酷提及自身在剧集领域升级第二把交椅的折线图中,其实也反应了腾讯视频在近年来保持的优势。

IP与系列化作品,显然是腾讯视频最有优势的领域之一。2024年暑期档,《庆余年第二季》和《长相思 第二季》表现出色。

暑期档期间,云合数据也做出过IP/系列化作品的总结,自2017年以来,IP与系列化作品占据了总作品数的14.8%,总集数的17.5%,累计有效播放量达到了19.2%。而把范围缩小到2022年7月至今,《庆余年》两季更是实现了断层领先,《长相思》、“鬼吹灯”系列等也都有相当不俗的表现。

观众的需求是动态变化的,但对头部作品的呼声是不变的,尤其是像《庆余年》这样的作品。与此同时,观众审美日益提高,对此类作品的要求也水涨船高,这也同时反映着平台的硬实力。

《庆余年第二季》之外,《玫瑰的故事》也同样作为IP改编,成为腾讯视频暑期档的重要力量。事实上在上半年腾讯视频就完成过“1月有《繁花》,2月有《猎冰》《在暴雪时分》,3月《与凤行》,4月《承欢记》《春色寄情人》,5月《庆余年第二季》以及6月《玫瑰的故事》”这样连续产出爆款的现象。

除去头部作品,各种细分赛道的竞争也在加剧,在各个赛道占据位置,也是平台魄力的一种体现,除了古装赛道《长相思 第二季》继续亮眼表现外,现实题材的《玫瑰的故事》如棱镜般展现了当代女性生活的不同截面,金句台词频频出圈;《柳舟记》凭借古装轻喜剧的特质,通过烟火气收获好感;《凡人歌》描摹都市群像;《山花烂漫时》以现实笔触书写教育力量等,都是这个暑假相当出彩的作品。

“高脚杯效应”、“要冒险不要无聊”、“满足多元化需求”等关键词,是腾讯视频在年中发布会上提及的几点洞察,它既是一种总结,是现在正在进行的实践,也可以是观众和行业对一个平台的展望。

行业往哪里去

如何给这个暑期档下定论?其实多方也有一定的争议,一些数据的确表明,这是一个相对“平稳”的暑期档,受各种因素的影响,突出的数据并不算多。

但从另一个方面来说,整体的数据出现波动是必然的,相比行业的困难时期,如今的剧集行业已然有了一套自己的方法,有了抵御这类波动的能力。

毕竟“非标品”、“作品性”一直都是内容行业的魅力,也因此牵动着无数观众的关注,这一点的侧面就是,腾讯视频在观众端逐渐积累起的口碑与信任,会成为平台坚持自己“创作规律”的来源,洞察之后有底气去“知行合一”,将自己的策略延续,也就不会惧怕暂时的波动。

这种成功往往带着惯性,用最通俗的话去解释,去年有了《三体》《漫长的季节》,年末年初是《繁花》,上半年末尾是《庆余年第二季》,此后《玫瑰的故事》《长相思 第二季》,乃至后期在腾讯视频片单上的一系列作品,都能成为“平台价值”——是的,成熟的、创造出好作品的惯性,也会成为观众心中一种下意识的“平台价值”。

在所有的平台当中,在这种“行业往哪里去”的惯性层面,腾讯视频同样是相对突出的那个。

不论是此前“高原与高峰”的比喻,还是最近“高脚杯效应”、“要冒险不要无聊”、“满足多元化需求”的洞察,都是从一线的创作实践、或者与创作者的合作当中总结而来,那么,位置的占据也会更加水到渠成,策略与能力的延续也会变得更加“可持续”。

这当中的能力,还包括着观察变化的能力。毕竟“唯一不变的就是变化”,没有什么比在变化当中掌握核心能力,更让长视频平台拥有底气。

比如今年暑期档的观众进入“控糖期”,这一现象需要的是平台迅速反应这背后的因果关系,而不是简单粗暴归因,简单粗暴进行决策上的改变。从组织层面上看,腾讯视频有着十分稳定的管理层和制片人团队,且一直强调在文学编审、制片支持、制作赋能、营销发行等中台团队能力提高上的努力。

从这一点上来看,为什么上半年的赢家是腾讯视频,而这个“平稳的暑期档”的赢家“恰好”也是腾讯视频?仔细琢磨,“恰好”也完全不是“恰好”,这是长久以来的布局,是护城河,也是“第一平台”的底气。

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